Udo Feist

Es ist Musik, die schwelgend warmer Lead- und Harmoniegesang zuerst arglos scheinen lässt – wenn da nicht die queren Texte wären.

Schrill, wo es sein muss, aber auch weich wie bei dem famosen Saxophonisten Charles Lloyd und immer funky, also seltsam tanzbar. Eben Club- oder Elektromusik, jedoch konsequent diesseits einfacher Muster.

Ein Memoir ohne Netz und doppelten Boden, das sich quälend offenen Fragen in einer Weise stellt, die ermutigt.

Vitales Ganzkörpergefühl und Pulsen dominieren. Die Gestures oszillieren zwischen Jazz, Afrobeat und Dub. Prägend sind eleganter, fetter Bass, Percussion, ein vielfarbiges Saxophon und schillernder Chorgesang.

Das Album atmet Weite, Thoreauschen Wald und Vergänglichkeit, aber auch Zustimmung. Darin liegt seine Kraft.

Judith Koelemeijers Biografie ermöglicht einen guten Einstieg in den Etty-Hillesum-Kosmos, den sie prägnant mit vielen Details in den Alltag der Besatzung einbettet.

Das Schöne an der Erbsündenlehre ist, dass man seine Unschuld eigentlich gar nicht verlieren kann. Biografisch sieht das natürlich anders aus, heißt da indes Ernüchterung und ist ein lebenslanger Prozess.

Badiou schöpft gelungen aus dem Vollen und hat sogar Fachleuten noch Neues über Paul Celans Biographie zu bieten.

Das Album schmeichelt, streichelt und irritiert zugleich, ist sozusagen tröstlich erwachsen, weil die Musiker sich und uns nichts vormachen.

Wir verneigen uns vor der Interpretation: Aneignung, nicht starre Verehrung.

"Israelphobie" ist ein höchst anregender Beitrag, der dem grassierenden, historisch horrend uninformierten Palästina-Aktivismus gehörig die Maske zerknittert und ihn als antisemitisch entlarvt.