Udo Feist

Das Album changiert begeisternd zwischen Core-Furor und ProgRock.

Wie "Ulysses" ist "Mrs. Dalloway" ein Meilenstein des modernen Zeit-Romans. Wie gut, dass nun eine Neuübersetzung von der vielfach prämierten Melanie Walz erschienen ist.

Bei auswegloser Überwältigung tut Launiges not: ein Furz in weihevoller Stille etwa oder herzhaftes Lachen „danach“. Auch diese Songs brauchen Gegenmittel – weil sie so schön sind und ihre Schwermut derart triftig lockt, dass es zaust.

Die neun Geschichten, die Deesha Philyaws strikt undogmatisch, unverblümt und sehr lebenspraktisch erzählt, sind so erfrischend wie unterhaltsam.

Das Album sprengt die Genregrenzen, arbeitet mit Drum’n’Bass-Patterns, lässt an die frühen Gorillaz denken, hat bestechende Streicherarrangements, Dub-Elemente und die dunkel-schwere Wucht von 80er-Factory-Gitarren mit ihrer eleganten Funktendenz.

So klingt Erlösung. Deren Geheimnis ist das Arrangement, das nur Könnern und Kennern wie diesen beiden Musikweltenwanderern gelingt

Musik, die offenbar Haltung befördern kann ...

Das Album brilliert mit 1930er-Old-Time-Jazz, berauschend mittendrin Meschiya Lakes Stimme.

Wo guter Zweck und beste Absichten am Schlafittchen packen, regt sich Trotz. Auch die Compilation „Black Lives – from Generation to Generation“ kann ihn wecken.

Großes Kino und Kabinettstück in Sachen ars moriendi, der Kunst zu sterben. Warm, fröhlich.

Den leicht melancholischen, feinsinnig arrangierten Sound prägen perlende Gitarren mit gefällig darauf gesetzten Akzenten, ökonomische Keyboards und eine umwerfend verhaltene Rhythmusgruppe.

Es verwundert nicht, dass in dem glänzend geschriebenen Buch aus manch gestochen scharfer Formulierung erschöpfter Sarkasmus durchscheint.